La Casa de Sirico en Pompeya es una impresionante residencia formada por la fusión de dos viviendas independientes, situadas en Via Stabiana y Vicolo del Lupanare, respectivamente. En el momento de la erupción del Vesubio, en el año 79 d.C., todo el complejo estaba siendo sometido a una importante fase de renovación, destinada a actualizar la decoración de acuerdo con los estándares artísticos de la época. Esta domus ofrece una vívida visión de la vida social y cultural de Pompeya, mostrando cómo la arquitectura, el arte y el prestigio personal se entrelazaban en un extraordinario testimonio.
¿Dónde se encuentra?
Mapa de Pompeya: Regio VII – 17
Google MapsOrígenes y propietarios: ¿quién era Publius Vedius Sirico?
La historia de la Casa de Sirico en Pompeya comienza con la adquisición y fusión de dos unidades de vivienda, que datan, por su configuración final, del siglo I a.C. Las excavaciones realizadas entre 1851 y 1873 revelaron la identidad del último propietario: Publius Vedius Pollio, también conocido como Publius Vedius Sirico. El descubrimiento de un sello anular de bronce con su nombre, junto con manifiestos electorales relacionados con él, confirmó el papel de Sirico como figura prominente en la vida política y comercial pompeyana.
En la entrada de una de las dos viviendas, sobre un suelo de cocciopesto (cerámica machacada), aparece la inscripción auspiciosa SALVE LUCRU, traducible por “¡Bienvenida la ganancia!” Este saludo subraya el carácter mercantil y la aspiración a la prosperidad que distinguían a Sirico y a sus partidarios, los clientes que acudían diariamente a la domus para recibir favores, hacer tratos y apoyar su carrera política.
Estructura arquitectónica: dos viviendas en una
La Casa de Sirico ocupa, en dirección este-oeste, la parte central de la ínsula 1 del Regio VII de Pompeya. Se pueden reconocer dos entradas principales:
Via Stabiana 25: desde aquí se accedía a una vivienda primitiva, caracterizada por un atrio toscano, un peristilo y varias salas de recepción.
Vicolo del Lupanare 47: la otra entrada conducía a la segunda unidad de vivienda, que se superponía parcialmente a la primera y estaba dotada de su atrio, peristilo, cocinas y espacios de servicio.
Con el paso de las décadas, los dos edificios fueron combinados y adaptados para formar una residencia más amplia, seguramente destinada a acoger diariamente a simpatizantes y amigos. En los años previos a la erupción, toda la propiedad fue objeto de grandes reformas, con la adopción del Cuarto Estilo en las pinturas murales, especialmente en boga en aquella época. Aunque las obras no estaban acabadas, algunas partes, como la gran exedra pintada al fresco, ya se habían terminado y aún muestran la magnificencia del nuevo aparato decorativo.
La excavación del siglo XIX y las restauraciones modernas
La Casa de Sirico fue explorada en varias ocasiones en el siglo XIX. En particular:
1851-1852: primeras investigaciones que pusieron al descubierto parte de los peristilos y algunas salas de recepción.
1857-1859; 1862: excavaciones más amplias, dirigidas por eruditos como Gaetano Genovese y Giuseppe Fiorelli, introdujeron un método de excavación en capas horizontales que permitió conservar mejor la mampostería y algunas cubiertas.
1872-1873: finaliza la exploración de los sectores de la Via del Lupanare y se consolidan los hallazgos.
En los últimos años, la Casa de Sirico en Pompeya ha sido objeto de amplios trabajos de consolidación y restauración, finalizados en 2016. Gracias a ello, los visitantes pueden admirarla ahora en toda su grandeza. Durante estas intervenciones, se prestó especial atención a los aparatos pictóricos del Cuarto Estilo, los suelos de opus sectile y los espacios abiertos de los peristilos.
La exedra y los esplendores de la sala de banquetes
Un punto central de la vivienda es la gran exedra: aquí, los invitados se reunían para el banquete en camas tricliniares, rodeadas por un suelo de finas losas de mármol. La sala estaba animada por finos frescos que representaban episodios mitológicos relacionados con la guerra de Troya y los acontecimientos épicos de Eneas. Una de estas pinturas, que representa a Eneas herido mientras es atendido por Iapige, se expone actualmente en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles.
En la exedra, las paredes muestran amplios fondos de color (rojo, amarillo, negro) enriquecidos por elegantes motivos arquitectónicos típicos del Cuarto Estilo: falsas columnas, edículos, marcos y perspectivas teatrales. Los paneles centrales albergan frescos con escenas impactantes, entre ellas:
Tetis en el taller de Hefesto, donde la diosa pide nuevas armas para su hijo Aquiles;
Heracles intoxicado en Onfalia, mostrando al héroe vencido por los encantos de una mujer;
La construcción de las murallas de Troya, cuadro en el que Poseidón y Apolo supervisan los trabajos, evoca la idea de una obra en movimiento y la habilidad de los obreros.
El suelo de esta zona presenta un exquisito opus sectile, realizado con mármoles de diversa procedencia y color. El triclinio al aire libre, o mejor dicho, la exedra, permitía también disfrutar de los dos peristilos adyacentes, donde se podía proseguir con los refrescos estivales y las conversaciones a la luz del sol o bajo la sombra de los pórticos.
La inscripción “SALVE LUCRU”: Bienvenida la ganancia
Un detalle célebre de la Casa de Sirico es la inscripción “SALVE LUCRU(M)”, realizada en azulejos blancos en el suelo de la entrada. Es un saludo dirigido a todos los que entran. Pero también alude al vivo espíritu comercial y político del dominus: Sirico recibía a clientes y amigos en el vestíbulo, ofreciéndoles protección y beneficios económicos a cambio de apoyo y participación en su vida pública.
Este aspecto es crucial para entender el papel de la domus excelente en Pompeya: no sólo una residencia familiar, sino un verdadero lugar de negocios y prestigio, donde los clientes podían discutir sobre comercio, presentarse a cargos públicos, formar alianzas y participar en la red de relaciones típica de la sociedad romana.
Las salas de servicio y los peristilos
La vivienda cuenta con hasta dos peristilos uno al lado del otro, señal de una vivienda realmente extensa. Es probable que aquí se instalaran comedores al aire libre durante la estación cálida, con pérgolas que daban sombra y completaban la decoración ajardinada. Las columnas sostenían un pórtico a lo largo del cual se abrían cubículos (dormitorios o cuartos de servicio), mientras que las habitaciones de las esquinas se utilizaban a menudo como cocinas o despensas.
En particular, los peristilos conectaban la zona más antigua, con entrada por la Via Stabiana, con la más nueva, que se desarrollaba en el callejón Lupanare. Durante las excavaciones del siglo XIX, se encontraron en estos espacios objetos de mobiliario doméstico, como jarrones, bronces e incluso muebles de madera (que fueron mineralizados y reconstruidos mediante técnicas de fundición).
El triclinio con los yesos de Fiorelli
Uno de los aspectos más conmovedores y evocadores de la Casa de Sirico es la exposición en el triclinio de tres calcos humanos creados por Giuseppe Fiorelli. Estos moldes pertenecen al grupo de los cuatro primeros cuerpos encontrados en el llamado ‘Vicolo degli Scheletri’ (callejón de los esqueletos): se trata de individuos que no pudieron escapar durante la erupción y cuyos huecos entre la ceniza y el lapilli fueron rellenados con yeso para restaurar la última postura trágica de las víctimas.
Dos vaciados están intactos, mientras que el tercero sólo conserva el torso, dañado por los bombardeos de 1943. La reciente restauración ha devuelto estos vaciados a un lugar digno, protegidos por una mampara de cristal y acompañados de paneles didácticos que explican su descubrimiento y la técnica de ejecución. Representa uno de los momentos más conmovedores de la visita: los yesos, “secuestrados de la muerte”, se convierten en testigos mudos del drama que ha vivido la ciudad.
Los frescos con Eneas, los héroes virgilianos y la guerra de Troya
Otro gran fresco de esta domus, actualmente en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles, representa a Eneas herido, siendo tratado por el médico Iapyx, mientras Venus y el pequeño Ascanio observan preocupados. El fondo está lleno de guerreros listos para luchar, ya que el episodio se sitúa en la parte final de la Eneida, durante el enfrentamiento final de la epopeya. La presencia de Eneas subraya el prestigio que la figura del héroe troyano había adquirido en Campania, gracias en parte a la tradición que lo convertía en fundador del pueblo latino.
Escenas como ésta, inspiradas en las epopeyas grecorromanas, se repiten en muchas casas de Pompeya, sobre todo en ambientes ceremoniales como triclinios y exedras, lo que sugiere que la cultura literaria y las referencias a la mitología eran una forma de alardear del propio estatus y refinamiento.
El renacimiento y la visita de hoy
en 2016 finalizó la última restauración de la Casa de Sirico, que devolvió al público numerosas estancias: desde el atrio de estilo toscano hasta los dos peristilos, desde la exedra pintada al fresco hasta el triclinio donde descansan los yesos, desde las salas de servicio hasta las partes restauradas y consolidadas del suelo del opus sectile.
Visitar hoy la Casa de Sirico en Pompeya es revivir los esplendores de un personaje ilustre, sumergirse en un entorno doméstico de gran envergadura y contemplar un conjunto de frescos que van del gusto mitológico a la propaganda política. Es un lugar en el que la vida cotidiana de finales del siglo I d.C. resurge en una pluralidad de matices: de las empresas comerciales a la atención a la propia imagen, de las reuniones políticas a las cenas de convivencia a la sombra de pérgolas ornamentadas y columnas pintadas.
Preguntas más frecuentes sobre la Casa de Sirico en Pompeya
Fue el último propietario de la domus, identificada por un sello anular de bronce. Figura destacada de la política y el comercio pompeyanos, recibía a sus partidarios con la inscripción SALVE LUCRU en la entrada.
En la entrada de una de las salas de la casa de Sirico se puede leer la inscripción “SALVE LUCRU(M)” un deseo de prosperidad económica dirigido a los visitantes, que puede traducirse como “¡Bienvenida la ganancia!” y clientes del propietario. Esta fórmula, típica de Pompeya, subrayaba el carácter mercantil y político del dominus, que pretendía acoger en su casa a sus partidarios y fomentar las relaciones comerciales.
La exedra servía de salón de banquetes, con un elegante suelo de losas de mármol (opus sectile) y frescos del Cuarto Estilo que representaban episodios mitológicos, como la guerra de Troya, la forja de las armas de Aquiles y las aventuras de Hércules.
En una sala de la casa, restaurada para la ocasión, se exponen tres calcos humanos realizados por Giuseppe Fiorelli, encontrados en el “callejón de los esqueletos” Los moldes dan testimonio de las últimas fases dramáticas vividas por algunos de los habitantes durante la erupción del Vesubio.
Entre las pinturas más famosas trasladadas al MANN figura el fresco de Eneas herido, en el que Iapigus cura al héroe bajo la mirada de Venus y su hijo Ascanio. Otras escenas mitológicas, como la construcción de las murallas de Troya, se colocaron inicialmente en la exedra.
